潇洒豪迈、浪漫流美，范润华狂草有“范氏狂草”之誉。

福岛地震刚过，一位81岁高龄的日本老人，前来天津财经大学，拜在小他9岁的书法硕导范润华门下，学习狂草。这位学生名叫藤川，两年前来到天财，跟范润华的一位学生学习魏碑、楷书。末了藤川说起，他最喜欢狂草，听说天津有位叫范润华的狂草大师，想向他求教。

范润华，天津财经大学教授、书法硕导，中国书协会员，范润华狂草艺术馆馆长。书法诸体有成，尤精狂草，作品潇洒豪迈、浪漫流美，有“范氏狂草”之誉。曾在海内外举办过20余站狂草独展，出版有作品集及书法理论专著多部。

“什么狂草大师、当代草圣？”这些称号在范润华看来，实在有些过了。但他接着说道，“如果把我的狂草称为‘范氏狂草’，我倒认可。”

范润华1939年生于河北吴桥，幼时举家迁到天津，住在西北城角。儿时上学路过估衣街。估衣街是一条商业老街，众多商铺悬挂大匾，由祁隽藻题额的山西会馆就在这条街上。每天穿行其中，范润华渐渐爱上这些“黑、大、圆、亮”的榜书，爱上书法，开始自学晋唐法帖。后受胡定九、龚望点播，又学历代碑版多种。1966年迷上狂草，得到冯谦谦指导，开始进入堂奥。1980年代，广泛涉猎东汉至民国草书大家遗墨及书论研究。

“狗不理包子”四海驰名，在天津，提到包子就想到“狗不理”，提到“狗不理”就想到包子。这使范润华深受启发，26岁那年把书法方向定位在狂草，决心矢志不渝追求。“只要提到范润华，就想到狂草；提到狂草，就想到范润华。”

1991年范润华首创狂草独展，亮相天津市艺术博物馆，一鸣惊人。20年来，他已在海内外举办过20余站狂草独展，均获好评。45年过去，卓然成为当代狂草大家。

潇洒豪迈、浪漫流美，面对幅幅“范氏狂草”，不由为它们笔法纯熟、逸势酣畅、纵横奇诡、收放自如的气势而震撼，而欣喜，而赞叹。笔墨使转变幻，线条圆厚纵挺，章法迤逦而气脉畅达。不仅每幅作品，即使同幅作品之内，字在结体的浓淡、轻重、缓疾、粗细上，也变化无穷，时刻让人有意落天外、目荡神移之感。屏气默念起天上风吹云、山涧石激水、李太白思绪不羁的长歌行。实事上，也像谪仙人喜欢豪饮之中吟诗一样，范润华时有醉后佳构。

金·元好问《论诗》

狂草也称大草，起源于东汉张芝的大草，传承有东晋王献之的破体与唐代张旭的颠草，最后成熟于比张旭稍晚的怀素的狂草。在范润华看来，狂草不应附属草书一种风格，而应自成流派。草书成因，主要是为了节省笔画、书写方便和“赴速急就”。狂草大大消弱了汉字的实用性，但却成为艺术性更强的书体，最富可塑性、可变性与抒情性，因而也最具艺术震撼力。正是唐代狂草成熟以后，人们才普遍认同书法是艺术。

“狂是灵魂，篆是体魄，使转是手段，连绵是特征。”范润华侃侃而谈，狂草一定要突出一个“狂”字，“狂”有三个含义：一是率意超旷，无惜是非。大胆落墨，纵情写意，一气呵成，不加修饰。二是奇怪变形。下笔结体让人不易捉摸，乱得让人不知它是几画组成、几笔完成，笔画减到无可再减，甚至达到略有点画。三是可惧可畏。要有一种恢宏、磅礴气势扑面而来，似利剑，如猛兽。篆是韵味，是特点，是体魄，是表象。范润华狂草取篆意形圆，融篆入草。纵横牵扯叫使，勾环盘纡叫转，所谓狂草乖使转，神仙认不得也。至于连绵，狂草自诞生那天起，大家就已总结出来。只有字的内部笔画之间的连绵，是谓小草，加之字与字之间的连绵，才是狂草，狂草也称连绵草。

正是在“张（旭）颠（怀）素狂”一脉敢破敢立精神的指引下，范润华才在视为畏途的狂草界，有了自己一席之地。针对当代书坛以丑为美之风，范润华在书法杂谈开篇即说：“什么叫书法？书法就是对汉字的美化。失去‘美’就不是书法，只能说是写字。”草书的美观，一是连绵巧妙，二是结体无常，无定式的率意形成。有定式是法写，无定式是情写。如果胸中无豪气、无胆量、无气魄，不能胆大于法、气大于技、情大于书，如何能写得出飘逸流转的狂草来？

狂草之难，大概就在它的无定式了。譬如武松打虎，他就不能按照定式出招，范润华的这个比喻比得好。千百年来流传的武松形象，就在与老虎的搏斗中，不按常规出招，只为战胜老虎，并最终将老虎紧紧按于身下。这，正如狂草的随意赋形。一幅白居易《白云泉》中堂狂草，显系酒后所作。字的结体真如武松，一步一步走上山冈子去，看似足迹歪斜，实则满是英雄的豪气与无畏。那些读者习以为常的字，在范润华笔下，仿佛那只大虫，在山中跳踉，左右腾闪，像要扑倒英雄，又像要躲过英雄而不能。在暮色照射下，时远时近，时浓时淡。特别那个“添”字，真如哨棒下去后枝叶纷乱，又如好汉肚中翻滚的酒水。